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《頂頭錘》

《謀殺歌謠》

《保鏢》

《魔法壞女巫》

《變身怪醫》

即將過去的2017年，對于音樂劇來講，可謂是遇上了“大年”，北京晨報記者粗粗統計了一下，原版音樂劇引進共6部，外國音樂劇引進中文版制作共6部，原創音樂劇共12部，中外音樂劇在劇目數量上各占得“半壁江山”，這樣的局面相當引人注目，在以往北京的演出市場上還從未出現過音樂劇如此“大規模”和“爭艷”的境況。

排位第一中國原創音樂劇——《頂頭錘》

堪稱“教科書級”的作品

對于音樂劇最發達的上海來講，北京今年的“繁榮”無論從劇目數量、場次和整體規模，還算不上什么，但起碼今年與上海的差距是縮小了。

中國原創劇體現出當下中國在音樂劇創作上的實驗性和豐富性，這其中，最值得贊賞，并且在演出時給中國音樂劇界最大刺激的，竟然是由香港話劇團帶來的粵語音樂劇《頂頭錘》，這部講述1936年“亞洲球王”李惠堂率領香港南華足球隊代表中國參加柏林奧運會的音樂劇，全部由話劇演員演唱，全場只有一位專業歌唱演員，但只出演配角兒——奧運官員。《頂頭錘》劇本的詞作者岑偉宗，戲劇結構講究，人物、故事線索清晰，傳統文學底蘊深厚，接地氣的香港上世紀三十年代俚語信手拈來;作曲高世章深諳百老匯音樂的精髓，中國傳統音樂、廣東音樂、廣東戲曲音樂、百老匯音樂無縫對接，令人為之贊嘆。而幾乎全班的話劇演員，竟能做到與音樂完美契合，更讓人對其作曲家刮目相看。無論從題材、文學、音樂、方言的運用，還是演員的巧妙使用上，都堪稱是“教科書級”的作品，可惜只演三場，口碑出去之后戲已演完了。這部音樂劇創作于2008年，是專為北京奧運而做，但如果以今年北京市場上的中國原創音樂劇來排位，《頂頭錘》排位第一當之無愧!

最引人入勝的中文版制作——《謀殺歌謠》

戲抬人，人才能抬戲

引進中文版制作的6部音樂劇中，《想變成人的貓》在中國音樂劇演出歷史上有著特殊的地位。20年前，中戲歷史上第一個音樂劇專業的畢業作品就是引進上演了這部日本四季劇團的音樂劇中文版，那一次的演出應該算是中國演出音樂劇的開端，在北京劇院連續上演超過30場，至今仍被視為“傳奇”和那個年代中國音樂劇人的“集體記憶”。今年，借著這部戲在中國上演20年之際，又被重新制作復排，依然是一部值得稱道的好戲。唯一的遺憾是并沒有延續20年前四季劇團復雜縝密的舞臺布景道具制作，最后天鵝皇后旅店大火一幕幾十塊實木板墻像多米諾骨牌一樣，一塊疊著一塊跌落，乒乓作響的情景是極具視聽和心理效果的，如今的軟景片“飄落”，大大減弱了這一段的戲劇性。真心希望“中文版”不是“簡化版”。

另一部引進中文版的制作《謀殺歌謠》，應該算是今年在北京看到的最成功、最精彩、最引人入勝的“中文版”制作，四個演員加一支現場酒吧樂隊，原版的酒吧間浸沒式劇場因為條件所限，被改成了觀演區分開的傳統劇場演出形式，但較高水平的中文版翻譯與這部戲的音樂高度貼切，讓四位演員有了超出他們在其他音樂劇中的高水平發揮。戲抬人，人才能抬戲。

北京音樂劇市場今年一大特點——殺入一批金融投資客

以投資期望回報為目標

今年的北京音樂劇市場還有一大特點，就是有一批金融投資客“殺”進來，其中聚橙網和七幕人生風頭正勁。以今年在天橋藝術中心引進原版《魔法壞女巫》的聚橙網為例，他們已經有多年在百老匯投資新劇目的歷史，總經理耿軍曾經對北京晨報記者透露，他們每年會在百老匯尋找十部左右未上演的新戲投資，以百老匯10%的成功率，投資中只要有一部熱演即可收回十部的全部投資，而因為投資擁有了版權，他們的原版引進巡演和未來的中文版引進，都可以大幅度降低成本。

與傳統的圈內人對待舞臺藝術的方式大相徑庭，投資客是以投資期望回報為目標的，由此為北京的音樂劇市場帶來更加活躍和激蕩的局面。首先受益的肯定是觀眾，但是如何做大音樂劇的蛋糕，其實是當下更加緊迫的現實。這其中的一個核心問題仍然是在北京上演的音樂劇演出場次太少，絕大多數演出的演期仍然僅限于單周以內或雙周，真正能夠達到音樂劇產品意義上的常年駐場演出還僅僅是個傳說。記者 李澄/文 記者 柴春霞/攝

2017年

北京演出音樂劇目

原版引進劇目

《人鬼情未了》

《修女也瘋狂》

《保鏢》

《魔法壞女巫》

《金牌制作人》

《澤西男孩》

除《人鬼情未了》二度光臨外

其余五部均為首次在京上演

中文版外國戲

《想變成人的貓》(日本四季劇團劇)

《洗衣服》(韓國音樂劇)

《我，堂吉訶德》(百老匯經典劇)

《變身怪醫》(百老匯經典劇)

《音樂之聲》(百老匯經典劇)

《謀殺歌謠》(百老匯搖滾劇)

中國原創劇目

《貓城記》

《穩穩的幸福》

《你若離開，我便浪跡天涯》

《頂頭錘》

《阿爾茲記憶的愛情》

《家·書》

《高手》

《虎門銷煙》

《黑眼睛》

《狂奔的拖鞋》

《空中花園謀殺案》

《酒干倘賣無》

《紫檀》

關鍵詞： 音樂劇 北京 大年