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不落窠臼突破打拐題材敘事

盡管打拐題材影視劇作品較為少見，但此前曾先后有過電影作品呈現(xiàn)，《親愛的》《失孤》等作品當年在上映時都曾有過廣泛的社會影響。《利劍·玫瑰》將故事背景放置于2009年，當時打拐尋人的網(wǎng)絡尚未具備如今的大數(shù)據(jù)，高清攝像頭、路網(wǎng)布控與尋人數(shù)據(jù)庫均未完善，因此打拐工作往往千頭萬緒、困難重重。

劇中，曾在省廳任職的女警鄧妍（迪麗熱巴飾）被委派至林山市公安局打拐辦，她與打拐辦副主任尹建生（尤勇智飾）、警員常銳（金世佳飾）組成“打拐鐵三角”，劇集講述的就是他們在偵破多起觸目驚心的拐賣大案過程中，直面人性深淵并最終摧毀人口拐賣網(wǎng)絡的故事。

過去打拐尋人題材往往聚焦于尋親的受害者家屬，以家屬視角為主線，鮮少反映中國警方在打拐工作上的具體表現(xiàn)。《利劍·玫瑰》以空降的鄧妍為主視角，以一個新人的視角審視打拐辦的工作日常。她第一次接觸打拐工作就不小心被人口拐賣組織脅迫，險些成為受害者。鄧妍的這種經(jīng)歷在開篇處可謂極具深意，連身手不錯的女警都可能被拐賣組織擄走，遑論劇中出現(xiàn)的女大學生、未成年女孩以及年幼的女童。

《利劍·玫瑰》從抓獲拐賣組織起頭，穿插著拐賣組織牽涉的多起案情，以女大學生失蹤案、街口公園幼童丟失案等為線索，透過每起案件的查案過程，直觀展示了人口拐賣組織的無所不用其極，招工詐騙案、尋親騙局乃至騙中騙等以真實案例為基礎的拐賣方式在劇中一一展現(xiàn)，極具警示價值。故事同時為鄧妍賦予了一個特別的身世背景，她之所以執(zhí)著于打拐工作，與其幼年時的發(fā)小兒然然被拐賣有關。鄧妍的人設賦予了該劇獨有的女性視角，她作為女性對被拐賣婦女兒童展示了天然的關切，在被拐案中更易察覺受害者的情緒波動，都讓該劇充滿了涉案劇少有的人文關懷。

充分聚焦被拐家庭的“傷口愈合”

雖是涉案劇，但打拐題材本身牽涉一個個被拐家庭，相對于其他涉案劇帶有更多情感要素。《利劍·玫瑰》并不只是單純地聚焦破案，而是更多地反映全社會打拐理念的變遷，還將視線放寬至受害者家庭。

據(jù)該劇制片方主創(chuàng)介紹，“我們不僅希望展現(xiàn)警方雷霆打擊的震撼場面，更將深度聚焦被拐家庭的‘傷口愈合’。”劇中，然然母親多年尋親未果，在當?shù)亻_了一家名為團圓小店的快餐店，成為當?shù)孛耖g打拐志愿者的聚集地。劇中還設置了一位打拐志愿者、律師孫文翰，他是一位尋子十年最終找回丟失孩子的普通父親，也是奔走在一線為警方提供有力線索的優(yōu)秀志愿者。

故事中真切地展現(xiàn)了被拐家庭的崩潰與絕望，在街口公園幼童丟失案中，被拐兒童小洋芋的母親從一開始的驚慌崩潰，到被惡意詐騙后險些精神失常，為了找回小洋芋不惜辭職，全家時常陷入爭吵，甚至被騙二十萬元賣掉了家中房產(chǎn)。人口拐賣不僅僅是一個個案例中的數(shù)字，每一個被拐兒童背后都是一個乃至多個家庭的支離破碎。而打拐警察除了要處理千頭萬緒的尋找工作，還要時刻接受受害者家屬的問詢甚至不解，而這就是打拐工作的現(xiàn)實困境。

劇集同時還客觀記錄了打拐工作的時代變遷，從“天眼”系統(tǒng)和被拐人員數(shù)據(jù)庫的建立，到指揮中心實時地圖協(xié)同圍堵等高科技手段在現(xiàn)代警務協(xié)作中的使用，以及劇中進行的司法普及，黃金救援三小時法則、記住嫌疑人特征與路線等知識的公眾傳播，共同構(gòu)成了打拐工作時代變遷的注腳，警民合作的成功案例也時常展現(xiàn)。劇集所表達的“天下無拐”美好愿景，不僅是劇中的口號，更是透過劇情向公眾傳達的正面價值。《利劍·玫瑰》沒有生硬地講大道理，而是透過生動而具體的案例，讓全民反拐的理念真正地深入人心。

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