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因為一部劇，憶起一座城

《家里家外》以1980年代川渝特大洪水為背景，講述工程師陳海清(王道鐵飾)與單親母親蔡曉艷(孫藝燃飾)組建重組家庭后，用包容與愛化解矛盾、守護小家的故事。劇中，“耙耳朵”老公與“辣妹子”妻子的輕喜互動、姑嫂互助的女性力量、街坊鄰里的“擺龍門陣”，將川渝市井生活的幽默與溫情展現得淋漓盡致。網友評論道：“這才是真正的家庭生活，笑著笑著就哭了。”

劇中全程采用地道四川方言，從“耙耳朵”丈夫的寵妻日常到“歪婆娘”蔡曉艷的潑辣護犢，臺詞如“但求疼(無所謂)”“千翻兒(頑皮)”等俚語讓觀眾直呼“巴適得板”。

《家里家外》不僅是一部家庭劇，更成為成都文旅的“立體導覽手冊”。作為一部地方風情濃郁的作品，《家里家外》避開寬窄巷子等知名地標，轉而聚焦雙流區軍工廠家屬院、青龍老電影院等充滿年代感的場景進行實景拍攝。為還原年代感，主創們精雕細琢，復刻青羊電視機、天府可樂等時代符號，甚至借到80年代電影院座椅作為道具。制片人表示：“年代劇的美學邏輯是真實，為了呈現那個年代的質樸與美好，我們沒有用磨皮濾鏡，而是選擇用溫暖的色調和寫實的打光，還原生活質感。”

紅磚墻上的青苔、老式瓷杯里的碎茶葉、街頭巷尾的麻糖叫賣聲，勾勒出80年代成都的獨特風貌。劇中融入的鍋盔、蛋烘糕等美食，更被觀眾稱為“舌尖上的種草機”。有觀眾留言：“看完立刻訂了去成都的機票，想尋找劇里的老茶館和家屬院！”

紅果短劇助推出圈，情懷與品質并重加速精品進程

與傳統年代劇聚焦血緣紐帶不同，《家里家外》大膽選擇重組家庭為切口，以“后媽”蔡曉艷與繼女陳爽的互動為主線，探討“家人”的深層定義。蔡曉艷打破傳統苦情后媽形象，以“川渝暴龍”式的潑辣護短和獨立內核贏得觀眾喝彩。當女兒被冤枉偷竊時，她沖進學校據理力爭；面對丈夫妹妹的婚姻危機，她又化身“姑嫂聯盟”核心，塑造了“不內耗、敢擔當”的優秀女性形象。劇中標志性場景——蔡曉艷用粉色毛線為繼女續織綠色毛衣，成為催淚爆點。不同顏色的毛線交織成一件完整毛衣，隱喻“姓氏不同的家人也能組成溫暖家庭”。有觀眾感慨：“她用行動告訴孩子，愛是加入而非替代。”這種超越血緣的情感聯結，讓劇集在喜劇外殼下包裹著深沉治愈力。

《家里家外》的成功印證了短劇賽道的質變。主創表示：“短劇已從早期的情緒爽感，進階到傳遞治愈與情懷，這是行業真正的‘上桌’。”作為平臺，紅果短劇也一直致力于提升內容品質，推出“果燃計劃”鼓勵精品創作，其免費觀看模式也讓《家里家外》找到了更廣泛的觀眾群體，引發共鳴“出圈”。此前，《好一個乖乖女》《老千》等多部紅果獨家首發短劇均實現口碑與熱度雙贏。

業內人士分析，《家里家外》的成功標志著短劇正從“快餐式消費”邁向“精品化表達”。隨著紅果等平臺加碼精品化，短劇或將在文旅推廣、非遺傳播等領域開啟更大的想象空間。在平臺與創作者的共同探索下，短劇正以更成熟的姿態，成為大眾情感與文化記憶的新載體。

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